求人体雕塑的一些相关技法

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，小编也是针对求人体雕塑的一些相关技法寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您。

本节我们主要讲相对难一点的真人写生 。因为真人才是我们最终表达的对象
，临摹只是为了学习雕塑家的塑造方法和表现方法，体会雕塑家怎样使用雕塑造型语言 ，从而也是为自己的入门打下基础
。

1．比例要求：1∶1

这样的尺寸
，更能直观地对形体加以比较和塑造。

2．准备工作

由于雕塑工序多，工作复杂 ，所有的雕塑工作者都应养成良好的工作习惯
，从小雕塑开始，就要对所需工具
、材料安排得有条不紊 ，切忌临摹时、需要时再找 。这样不仅影响了雕塑的连贯性
，而且破坏了自己的新鲜感，使之逐渐迟钝 ，而失掉一些精彩的东西
。

所需东西有：

①选择头部结构较为明显，外形 、转折较为明确的石膏头像一件。

②准备一套模特儿转台和一套雕塑转台
，便于同步转动 。

③准备大量充足的质地细腻
、粘合力强、水分干湿合适的泥土
。

④头像架一副，木块若干 ，钉子若干
，棕绳一卷。

⑤雕塑辅助工具：钢丝钳 、铁锤
、木槌、斧子 、手锯
、线垂、卡尺各一把，喷水壶一个 ，塑料布一张 。

⑥确定光源和雕塑位置
。光源一般采用自然光
，位置应正对光，不要侧光或逆光 ，因为侧光由于阴阳的黑白对比会破坏体量和对称
，逆光则会削弱体量感。雕塑与石膏像应处在同一高度，与作者成同一视角 ，有的同学在制作时
，石膏是仰视，而雕塑是俯视 ，这样就会出现偏差 。观察者的位置应在雕塑尺寸的两倍半远的距离，这个距离
，既可以看清细节，又可统观全局 ，照顾整体
，另外观察者在比较石膏时应站在一个雕像和石膏

3．扎头像架

头像骨架的扎制是雕塑中最简单的和最基础的。

先测出石膏头像的长 、宽
、高的尺寸，颈子的长和直径 ，再用线垂观察对象动态
，是仰是伏，是左倾还是右倒
。有了这些尺寸和动态关系就可以扎架子了。

扎架子一般应遵循两个法则：第一 ，结实牢靠而不露架
，有的人为图结实和牢靠，绑扎了很多木棒 ，结果露出轮廓以外
，既影响外形，又破坏动态 ，且不便于观察；第二，省时省力
，省材省料而不掉泥 。有人为了不掉泥，在里面缠个密密麻麻 ，这样废时、废料 、废力
。所以在结实牢靠以后
，里面的芯子应尽量小。但要能够挂住所有的泥的重量，做到既不浪费材料 ，也不偷工减料 。

具体扎法如下：像成等腰三角形的点上
，这样才能把视觉错觉减至最小
。

先要确定雕塑的正面及基座的正面，一般是与雕塑台边缘的一边相平行 ，头像架的下部有“十 ”字架形
，也有“T
”形，如果是“十”字架形 ，钉在木板中间部位即可。如果是“T ”形架子
，应把长的一边横向钉在木板的中心部位（如图4—2） 。因为这样架子才会与板子更结实
。反之则破坏了板子结构，导致板子松动 ，雕塑摆动或摇晃。

雕塑是立体的，是三维的
，因此三维空间不仅具有长、宽关系，还有一个深度关系 。所以扎架子有两个关键观察位置 ，正面和侧面
。正面可以观察到左右
、上下的关系及长宽关系。侧面可以观察到前后的关系和上下关系及深度关系 。

如果架子是金属的
，首先应找一根长度与芯棒差不多的木棒，用铁丝缠牢 ，这样其它木块才可以在上面生根
，同时也便于泥的附着。大家可以看到头像架上的两根木条扎成水平的“十
”字型，一根横向 ，一根纵向
。横向这根为了挂住颧骨和颞骨的泥
，因此它的长度要小于颧骨的宽度，位置也应在颧骨相应偏下的地方。而纵向的这根为了挂住下颌、后颈和脑的泥 。因此它的长度应小于头的侧长
。且由于下颌较后脑突出 ，故从侧面看
，它的前段应比后段长些。位置也应在下颌相应偏上的地方，以免从下巴露架 。如果作者是初学者 ，心中无数，还可以在架子上端钉一颗铁钉
，用细铁丝和小木条扎成若干小“十”字架形，用长短不一的铁丝固定在铁芯上
。

这样你可以任意调动它 ，加固你认为还不放心的地方
，从而使雕塑架的内部结构更好。

架子扎好了，由于金属和木块对泥的附着能力较差 ，可以用棕绳把架子全部缠一次
，在上泥前喷一些水，这样附着能力就增强了 。

4．上大泥

需重点解决的问题：

①架子结实牢靠 ，泥紧密
。

②比例 、动态
、重心、体量。

③构图
，头 、颈
、基座的关系 。

④基本形的关系
。

⑤大形大面的关系。

对于初学者来说，开始时可能会感到无从下手 ，所以我们要求初学者胆子放大些
，分两步上完大泥 。第一步，不必考虑具体对象的形体。主要是把泥加紧密 ，但应注意这时的体量应比实际对象的体量偏小些，以便给后面的塑造留有余地
。这一步可以用木槌或大木棒把泥拍紧
，开始时不要用小的雕塑刀，那是毫无用处的。第二步再完成关于“形 ”的这一部分及基本形的关系 ，头的球体、颈的柱体 、基座的方体或其它形
，同时注意各部分之间的尺寸和比例关系 。

有了基本形，马上应调整头颈的动态关系 ，以及头颈的体量关系
，并确定构图的形式
。

接着，由大体向大面的塑造 ，而大面的塑造是为了更明确
、更好地说明大体积的关系
，用方木块轻轻拍出面向关系。拍时应时时提醒自己注意“正面
”、“侧面” 、“后面 ”
、“顶面
”和“底面” 。这几个面正是构成一个立体的形体的最基础的面，也是形体构成的基本因素之一
。谈到面 ，我们就有必要在这里谈谈点、线 、面的关系。

让我们来试着虚设一个立方体 。

它拥有六个面、八个点
、八条线
，这些点、线 、面是构成“三维立体 ”的基本因素
。而其中八个点是最基本也是最重要的，因为点构成线 ，而线构成面，且方体的每一个转折点都在三条线和三个面的交汇处。它不仅说明一条线
，一个面，同时说明了三条线 ，三个面的关系
，所以它是最重要的 。而在雕塑中头像上也有许多这样的点，如额丘 ，它是头顶面
、脑侧面与脸正面三个面相交的一个点
，非常重要
。其次要数八条线，它是两个面的交汇处 ，相当于头像的面部转折线
，如额丘到颧骨，颧骨到下颌的连线 ，它说明了两个形体的关系。第三重要的是六个面
，这六个面使三维又回到了二维，就像雕塑台面 ，在这个基准面上又可塑造三维的方体、球体或异形体 。相当于在颜面上建造立体的五官，而立体的五官又由点 、线
、面构成。（分析见图 4—5）

经过以上分析
，你便可以轻松地利用这些点、线来塑面，又由大面深入到小面
。最后 ，再强调基本脸形
，有长脸 、方脸
、圆脸等及模特的特点。强调面与面、体与体的基本形，并调整基本形自身的长 、宽
、高尺寸和多个基本形之间的比例和动态关系及模特的特有尺寸和气质 。实际上这一步由于不同基本形形体间产生的变化（如球体、槌体 、方体、棒体等的相互穿插对比）已经丰富了雕塑 ，并使雕塑有一种建筑感和力度感
。

注意
，为了使雕塑顺利进行，应检查雕塑的牢度 ，是不是有裂缝
，是不是有掉泥的现象，是不是有露架的情况。如果有 ，一定要在这一步及时解决好 。可以用短木桩加固
，也可以用棕绳缠牢
。如果问题严重，最好是重新扎架。否则 ，随着做雕塑时的拍打，水分的蒸发
，泥土的收缩，裂缝会更大 ，问题会更严重
，甚至垮掉，所以要求每一步都重视 ，都解决好
，这样就可以放心地塑造对象了 。

5．塑大形（见第49页图4—6）

这一步要求经常转动，多角度来观察对象 ，并且还应转动快一些
，避免使自己被一些表面的局部的细节控制，应更多地注意整体关系
。

在理论上头是一个球体 ，而球体上任意一点都是最高点。而且这一点都向四面八方退隐消逝
，虽然头像是一个被局部分割变形了的球体，但是球体的性质还在 ，用这种观念做出的雕塑显得更浑厚有力 。

首先应根据大的感觉塑造出脑颅和颜面部分，再分出颜面部分的五官
，及额头部分
、颧骨部位、下颌部位和鼻体部位以及它们之间的空间关系，再核对它们各自的长 、宽
、高尺寸以及相互之间的比例问题、对称感觉
。水平对称和垂直对称感觉 ，可以做一些水平线和竖线（或用线垂和卡尺）
，另外这种对称感觉不仅仅指长短尺寸的对称，也是指体感和量感上的对称。同时 ，应注意它的球体属性 。

眼球的位置决定了上下眼睑的高点位置
，所以有些雕塑家不做眼球，但却靠眼睑高点把眼球的视线表现得淋漓尽致 ，而左眼与右眼的对称感多数被视线打破
，即一个眼睛的高点靠内眼角确定，另一只眼的高点则靠外眼角确定 ，且要注意左右眼睛的视线一致。另外上下眼睑这个面也存在厚薄和翻转的变化
。

下面再谈谈嘴 、身体和身的一些变化关系。嘴的变化
，首先它是附着在一个柱体上的 。所以口轮咂肌的所有连线也成弧形
。另外它的面向变化也是复杂的，从侧面看 ，它有向上
、向前、向下 、向里的面向变化。同时它又有如图所示的从左到右的变化 。而这两种关系重叠在一起后它的关系就变得更复杂了
。

鼻体要注意鼻骨与鼻头的软硬结合。鼻翼与整个体积的关系 。

耳的小面变化关系
。

肌理和质感的表现。骨：转折方
、硬，紧而结实；肉：转折圆润
，厚薄不一，年青的富有弹性而结实 ，老年的松驰而干瘪；毛发：转折模糊
，长短浓密不一，结构松软而有弹性 。

同体积的铅球与同体积的乒乓球 ，在感官上铁球更重一些
，一方面这是色彩造成的，而另一方面是由于它们之间的表面形态存在差异 ，一个细腻、光滑
，工艺性强，对光反射弱 ，另一个表面颗粒较粗
，形体不那么规则，工艺性不如前者强 ，表面对光反射的反差大
。可见由于表现不同会产生不同的视觉效果，所以随着经验的增加和对泥性的理解
，在制作过程中要加强表现力，产生更丰富细腻的效果。

（注：刚开始初学者做雕塑 ，要求做“方”一些
，要求“方中带圆
”，这是要肯定 ，不要含糊
，死板一些也要比没认识到的好 。）

7．整体关系的调整

深入后，由于做了很多“加法” ，就局部而言
，表现得非常充分。而整体效果可能由于细节太多，让人感到紧张 ，许多局部和局部相互抵消效果变弱
，而且与整体冲突，甚至破坏了整体
。所以又要回来做一些“减法 ” ，让充实的更充实，削弱的更削弱
，加大对比。

有人说做头像，眼睛写神 ，鼻子塑体
，而嘴巴写意，这虽然是一个概念 ，但也不无道理
，可以看出它要求在处理对象时要有侧重点，要有虚实 。有主有宾 ，有点有面
，才能让人视觉感到满足，也才能形成更多层次的效果
。据说 ，罗丹在做巴尔扎克时
，人们都夸奖巴尔扎克的手做得非常好，而罗丹则立即用斧头把手砍掉。因为他要的是整体 ，而不是局部，所以整体是第一重要的
，当细节与之发生冲突时，一定要忍痛割爱 ，以取得最佳的整体效果 。

经过以上分析
，你便可以轻松地利用这些点 、线来塑面，又由大面深入到小面
。最后 ，再强调基本脸形
，有长脸
、方脸、圆脸等及模特的特点。强调面与面 、体与体的基本形，并调整基本形自身的长、宽
、高尺寸和多个基本形之间的比例和动态关系及模特的特有尺寸和气质 。实际上这一步由于不同基本形形体间产生的变化（如球体、槌体 、方体
、棒体等的相互穿插对比）已经丰富了雕塑 ，并使雕塑有一种建筑感和力度感
。

注意
，为了使雕塑顺利进行，应检查雕塑的牢度 ，是不是有裂缝
，是不是有掉泥的现象，是不是有露架的情况。如果有 ，一定要在这一步及时解决好 。可以用短木桩加固，也可以用棕绳缠牢
。如果问题严重
，最好是重新扎架。否则，随着做雕塑时的拍打 ，水分的蒸发
，泥土的收缩，裂缝会更大 ，问题会更严重
，甚至垮掉，所以要求每一步都重视 ，都解决好
，这样就可以放心地塑造对象了 。

5．塑大形

这一步要求经常转动，多角度来观察对象 ，并且还应转动快一些
，避免使自己被一些表面的局部的细节控制，应更多地注意整体关系。

在理论上头是一个球体 ，而球体上任意一点都是最高点
。而且这一点都向四面八方退隐消逝，虽然头像是一个被局部分割变形了的球体
，但是球体的性质还在，用这种观念做出的雕塑显得更浑厚有力。

正面平视看一只眼睛的两个眼角的关系是内眼角低而外眼角高；侧面平行看 ，内眼角在前而外眼角在后
，而且由于它附着在球体上，所以两眼睛的四个眼角的连线应成一个弧形 。

眼球的位置决定了上下眼睑的高点位置 ，所以有些雕塑家不做眼球
，但却靠眼睑高点把眼球的视线表现得淋漓尽致，而左眼与右眼的对称感多数被视线打破 ，即一个眼睛的高点靠内眼角确定
，另一只眼的高点则靠外眼角确定，且要注意左右眼睛的视线一致
。另外上下眼睑这个面也存在厚薄和翻转的变化。

下面再谈谈嘴、身体和身的一些变化关系 。嘴的变化 ，首先它是附着在一个柱体上的
。所以口轮咂肌的所有连线也成弧形。另外它的面向变化也是复杂的
，从侧面看，它有向上 、向前
、向下、向里的面向变化 。同时它又有如图所示的从左到右的变化
。而这两种关系重叠在一起后它的关系就变得更复杂了。

鼻体要注意鼻骨与鼻头的软硬结合 。鼻翼与整个体积的关系
。

耳的小面变化关系。

肌理和质感的表现 。骨：转折方 、硬 ，紧而结实；肉：转折圆润，厚薄不一
，年青的富有弹性而结实，老年的松驰而干瘪；毛发：转折模糊 ，长短浓密不一
，结构松软而有弹性。

同体积的铅球与同体积的乒乓球，在感官上铁球更重一些 ，一方面这是色彩造成的
，而另一方面是由于它们之间的表面形态存在差异，一个细腻
、光滑 ，工艺性强
，对光反射弱，另一个表面颗粒较粗 ，形体不那么规则
，工艺性不如前者强，表面对光反射的反差大
。可见由于表现不同会产生不同的视觉效果 ，所以随着经验的增加和对泥性的理解，在制作过程中要加强表现力
，产生更丰富细腻的效果。

（注：刚开始初学者做雕塑，要求做“方
”一些 ，要求“方中带圆”
，这是要肯定，不要含糊 ，死板一些也要比没认识到的好 。）

7．整体关系的调整

深入后
，由于做了很多“加法 ”，就局部而言 ，表现得非常充分
。而整体效果可能由于细节太多
，让人感到紧张，许多局部和局部相互抵消效果变弱 ，而且与整体冲突
，甚至破坏了整体。所以又要回来做一些“减法
”，让充实的更充实 ，削弱的更削弱，加大对比 。

有人说做头像
，眼睛写神，鼻子塑体 ，而嘴巴写意
，这虽然是一个概念，但也不无道理 ，可以看出它要求在处理对象时要有侧重点
，要有虚实
。有主有宾，有点有面 ，才能让人视觉感到满足
，也才能形成更多层次的效果。据说，罗丹在做巴尔扎克时 ，人们都夸奖巴尔扎克的手做得非常好
，而罗丹则立即用斧头把手砍掉 。因为他要的是整体，而不是局部 ，所以整体是第一重要的，当细节与之发生冲突时
，一定要忍痛割爱，以取得最佳的整体效果
。

经过以上分析 ，你便可以轻松地利用这些点、线来塑面
，又由大面深入到小面。最后，再强调基本脸形 ，有长脸 、方脸
、圆脸等及模特的特点 。强调面与面、体与体的基本形
，并调整基本形自身的长 、宽、高尺寸和多个基本形之间的比例和动态关系及模特的特有尺寸和气质
。实际上这一步由于不同基本形形体间产生的变化（如球体
、槌体、方体 、棒体等的相互穿插对比）已经丰富了雕塑，并使雕塑有一种建筑感和力度感。

注意 ，为了使雕塑顺利进行
，应检查雕塑的牢度，是不是有裂缝 ，是不是有掉泥的现象
，是不是有露架的情况 。如果有，一定要在这一步及时解决好。可以用短木桩加固 ，也可以用棕绳缠牢
。如果问题严重，最好是重新扎架。否则
，随着做雕塑时的拍打，水分的蒸发 ，泥土的收缩
，裂缝会更大，问题会更严重 ，甚至垮掉
，所以要求每一步都重视，都解决好 ，这样就可以放心地塑造对象了 。

5．塑大形

这一步要求经常转动
，多角度来观察对象，并且还应转动快一些 ，避免使自己被一些表面的局部的细节控制
，应更多地注意整体关系
。

乒乓球拍怎么区分好坏?

中国传统快攻确实是使用正胶，正胶多是60/70年代的过来人喜欢用的。不过现在不用像以前海绵和胶皮分开粘了 ，都是成套的套胶，呵呵 。推荐几款正胶给你：1
、729-802 网购价23 2、729 802-40 网购价 37 3 、红双喜 龙影正胶套胶 网购价57元 4
、TSP正胶套胶 170元 5、SanWei三维灵异正胶套胶 网购价 43元
。

如果只是健身
，那选729-802即可，经典的设计和比例 ，而且经久耐用；如果考虑三维底板配三维套胶那就选第5种。5木2碳+正胶
，脱板速度肯定很快，呵呵 ，快攻利器
，但是发球和台内搓球可能会因为脱板速度快觉得制造旋转和控球较难 。提醒一下：正胶打3.8MM的小球很好，但是改为4.0MM的大球因为速度和旋转都减慢了 ，如果想保持球速
，那海绵选厚点，如果想控制好些 ，海绵选薄一点
，正所谓：海绵薄容易控制，但是没有劲；海绵厚容易发力 ，但是控制差
。729-802 海绵厚度分为1.7/1.9/2.1mm，1.7就不要选了
，那都是针对小球时代的，建议选择1.9(综合考虑碳素板本来就出球很快）或者2.1MM。因为现在规定球板两面必须是两种颜色（红黑） ，你也可以把换下来的729-02贴到反面
，或者贴一块练习版的长胶（10元），以起到保护底板的作用 ，接不了对方发球也可以用长胶接 。呵呵
，对了，直拍快攻的正手面是不能贴满的 ，直拍要打磨拍肩的
，否则伤手指：）

推荐一款刘国梁用过的底板斯蒂卡 CL，网购价320左右 ，因为中国传统快攻的底板都比较厚重 、女士用起来可能会费力
，再推荐一款轻便的快攻板给你 银河U2 网购价87左右
。

祝阿姨身体健康，哈哈。

我适合用什么乒乓球底板？

星级是评定好坏的标准 ，但不是5星球拍就最好了，真正好的球拍是组装的 。

乒乓球拍可以笼统分为底板和胶皮两部分。当我们讨论一个乒乓球拍好坏的时候
，有以下几点作为主要考察因素；

一
、球拍的弹性

一个球拍的弹性直接影响回球的速度、力量以及旋转
。弹性越强，回球的力量就越大 ，球速就越快
，拉球和发球的旋转也会越强。回球的力量大可以让回球落点更接近对方底线，同时拥有较快的球速 ，使对方来不及后退击球
，从而回球质量下降，给自己制造得分机会 。

发球的旋转强 ，对手即便判断清楚旋转
，也很难组织进攻，只能迫于过渡回球 ，给自己争取更多的进攻机会
。我们现在的主流拉球技术为弧圈拉球
，是兼具速度力量与旋转的一种进攻技术。

球拍的弹性好的话，三者的质量都会随之提高 ，汇聚在一起，拉球的质量会成倍增长
，爆冲弧圈不是梦 。

二 、球拍分为底板和胶皮两部分
。我们前面说的球拍弹性，其实是底板与胶皮相结合的一个综合体现。而底板与胶皮的选择往往是依据自身的打法特点
、技术水平的高低来选择的 。

球拍对于初学者来说 ，最主要的就是底板的劲够不够
，底板的弹性与胶皮的质量决定了回球的力度和速度，同样也会影响到正规动作的训练
。对于有一些水平的人来说 ，底板和胶皮已经满足了自身基本的力度和速度的要求
，那么就要根据自己的打法来选择底板。

因为有的底板是硬度大，速度快 ，底劲足
，适合速度型，力量型以及中远台相持的打法 。有的底板是纤维板 ，容错率较高
，发力不容易出界，也不容易有很出色的发力 ，可以叫做容错率高
。有的底板更偏向于控制，没有很快的速度与力量
，但是可以很好的控制回球的落点。

同样，胶皮也是如此 。我们以反胶为例 ，胶皮可以大致分为涩性胶皮和粘性胶皮。涩性胶皮表面较光滑
，回球时弹性大，球速快；粘性胶皮以产生旋转为主 ，多用于两面弧圈打法
。

扩展资料：

选木拍

选择木拍前
，你要先确定自己的握拍方式。横拍一般适合身材高大、移动范围较大 、偏力量型的选手；而直拍则对反应快、变化多
、身体灵活的选手更为适用 。从材质上看，目前市场上的拍面材质有：复合板、全木板 、软木加碳纤维
、全木加碳纤维、全木加钛纤维等
。

至于拍柄则有轻重之分 ，头沉柄轻的适于进攻型选手
，头轻柄沉的适于防守型选手，而重心居中的则适宜全面的打法。现在市场上不仅有空心的拍柄 ，而且还出现了可调节重心的拍柄
，它对于初学者特别是那些还没有固定打法的人们来说，倒是个很好的选择 。

参考资料来源：百度百科——乒乓球拍

如果阁下球风比较硬 ，建议选纯木的，虽然纯木的有点不太流行了
，但是稳定性极佳，基本功好的人一般都用纯木的 ，刘国梁用的是Stiga CL（七夹） 、马琳用的是Yasaka YEO（五夹）
、王皓用的是红双喜 狂飙皓（五夹）、许昕在代言Stiga以前用的也是YEO
。

纯木底板适合弧快打法。手感细腻
，控球好，但需要主动发力 。发力越好 ，球拍形变越大
，吃球越深，出球速度也越快 ，球的旋转也越强
。

纯木底板一般又分五夹纯木底板和七夹纯木底板
，五夹板形变大，球旋转强；七夹板弹性好 ，球速快。

碳素的手感较差
，击球时底板形变小，出球速度快 ，旋转差 。碳板适合快弧打法
。（稳定性较纯木差是无疑的）

纯木的板速度不快，但稳定性极佳。而且对于打硬仗的人来说
，发力时习惯了就行了，若五夹不行就用七夹 ，再不然换硬一点的胶皮 。德国的胶皮比较薄
，韧性足，拉出来的球又转弧线又低 ，而且打攻球时对球的力量损耗不大
，又快力量又大，能充分发挥纯木底板的优点 ，只是价格太贵。

butterfly的纯木有人说不是其长项
，但我感觉手感还是不错的，而且价位也在三四百左右 ，老款的可能还便宜些
，淘宝上有的，只是要小心假货 ，我也是横拍的，感觉稳定性比速度重要
，毕竟横拍技术复杂，而且不太顺手
。可能是水平问题吧 ，呵呵。

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